Día 6

***HACIA EL HORIZONTE***

Akerman, Cahen, Sokurov

Pensamiento en torno a una cultura o sociedad. Nuestra mirada se construye según nuestra cultura y dónde nacemos.

El paisaje como metáfora:

- Confrontación con el paisaje es un gesto metafórico.

- Medición entre la humanidad y el paisaje.

- Motivo visual clásico con gran carga simbólica.

- Se abren y se cierran películas.

- Pluralidad polisémica.

- Orígenes tradición iconográfica de pictórica.

• VISIÓN DEL PAISAJE Y LÍNEA DEL HORIZONTE:

1. Tradición pictórica china y japonesa = filosofía Taoísta. Diálogo permanente a la idea de contemplación. Pertenecemos al paisaje. Manera de purificación.
   
   "Hai Zi Wang", Chen Kaige (1987)
   
2. Pintores y fotógrafos naturalistas americanos del siglo XIX.
   
   Thomas Cole: simboliza el futuro (horizonte como paisaje), la esperanza del mundo nuevo. Tierra prometida. Control, investigación.
   
   Conquista = paradigma de su épica nacional. Conquista del territorio.
   
   Wester americano, gente asentada en lugares.
   
   "Una historia verdadera", David Linch (2000)
   "El bueno, el feo y el malo", Sergio Leone (1966)
   "The far country", Anthony Man
   "Whicenster 73", Anthony Man
   
3. Europa = humanidad y paisaje está teñida de una melancolía, vagamente pesimista.
   
   Paisajes Munch o G.D. Friedrich = soledad, naturaleza, racionalismo, persimismo, etc.
   
   Movimiento no definido.
   
   "Monje frente al mar", Friedrich
   "El principito", Friedrich
   
   "Topio stin omichli", Angelopoulus (1988) -> "Landscape in the Mist"
   "El séptimo sello", Bergman (1956)

• WESTERN:

          - Paisaje como la promesa, la línea del horizonte que abrirá y cerrará los films en la figura del héroe solitario que proviene del más allá. Ej: John Wayne. 

           - Refuerzo carácter masculino.

           - Territorio dominado por el hombre.

           - Mesianismo errante.                        

           

            "Tiempos modernos",  Chaplin (1936)

           - Ideología generación "beat" = "la carretera es la vida! -> transito, camino.
           - Velocidad, sensación de no detenerse nunca.

           - Cruzar la frontera.

           - La memoria y la pérdida.

           - Los héroes ambulantes.

           - Road movie: el coche -> la velocidad para olvidar -> final - el final.
             Mantener el romanticismo, héroes ambulantes, rebeldes con camino cerrado. No vemos al héroe. no sabemos de donde viene.

• Milan Kundera -> "Los amores ridículos"
  
  - El grado de lentitud es directamente proporcional a la intensidad de la memoria; el grado de velocidad es directamente proporcional a la intensidad del olvido.
  
• Jean Baudrillard
  Circula, es una forma espectacular de amnesia. Todo por descubrir, todo por borrar.

          "Thelma & Lousie", Ridley Scott (1971)

La unión de las diferentes miradas confluyen hoy en día. Ejemplos:

•  Chantal Akerman

           - Bruselas, 1950 

           - Artes visuales durante dos años. Documenta Kassel y bienales.

           - Manera autodidacta.

           - Monocanal -> instalación

           - Mirada paisajística como encuadre y temática que trata.

         
           "Del otro lado" -> frontera, límite México vs EE.UU. -> un paisaje entorno al personaje.

           "D'EST" -> ensayo audiovisual (documentales). Travellings. Sonido diegético (ambiente)

•   Robert Cahen

            - Francia, Valence, 1945

            - Estudió en el conservatorio, trabajó como investigador en la ORTF (tele),

            - Buscar el enigma, esa quietud (Japón).

             "CORPS FLOTANTS" -> mirada melancólica

            - Estética años 80.

•   Aleksandr Sokurov

            - Podorvikha, Siberio. Ruso. 1951.

            - Joven realizador formalista y activista soviético. 

            - Gracias a Andréi Takousky fue empleado en el estudio.

            - La base como pintura. Turner. Origen cine.

            "Madre e hijo" -> idea de lo emocional -> europea -> paisaje como otro personaje más.